原問題：腳本“失重”，國產(chǎn)大片口碑滑落

　　國產(chǎn)大片是晉升國產(chǎn)電影票房份額、創(chuàng)立電影高原頂峰、與入口大片正面相助的中堅氣力。鑒于其投資大、創(chuàng)作魄力強，理當在藝術(shù)與手藝上都做成佳構(gòu)，實現(xiàn)票房和口碑的雙豐收。頻年來，我們也的確看到了《戰(zhàn)狼2》《紅海動作》《流散地球》等既有視覺抨擊打擊力、也有情緒沾染力的優(yōu)良作品。惋惜的是，海內(nèi)市場更多見的卻是投資不小、事勢弘遠、口碑撲街的爛片，前有《阿修羅》撤檔、《歐洲攻略》慘敗，近期則有《上海陣營》遭差評，縱然主打情懷、票房尚可的《猛火俊杰》，豆瓣評分也不敷7分。剖析國產(chǎn)大片戰(zhàn)敗的啟事，幾乎都是劇作出了問題。

　　以《烈火豪杰》與《上海陣營》為例，筆者認為，問題出在創(chuàng)作者過于著重大場合排場制作和大明星運作而不放在眼里腳本打磨上。一部兩小時的片子容量有限，當創(chuàng)作職員適量寄予事態(tài)戲、特效戲抨擊打擊觀眾視覺時，就不成能留有短缺的容量去鋪墊情感、交待情節(jié)、塑造人物，確定導致情節(jié)裂縫百出、人物刻板僵直。而作為導演，對殊效、爆炸、戰(zhàn)爭等局面戲使勁過多，也會拖累首要精力，有時打磨文戲，未免使情節(jié)與細節(jié)邃密?！渡虾ｊ嚑I》就把重點放在與外星人的空戰(zhàn)與地戰(zhàn)上，不是大樓被毀，便是全城陸沉，特效形勢龐大，但原作的ＬＯＶＥ重心卻被草率處理，難以讓人入戲?！读一鹩⑿邸芬彩怯枚嗔康氖庑хR頭襯著熊熊烈火，出現(xiàn)修筑與油罐爆炸的觸目驚心，救火現(xiàn)場的文戲有部分卻大多短少琢磨，令人惋惜。這類創(chuàng)作重心的左支右絀，帶來的問題就是劇作上對三個基本準則的違反。

　　一是在情況空氣構(gòu)筑上違背的確性和邏輯統(tǒng)一準則，難以讓觀眾信服。《上海陣營》是一個對付地球人用后裔兵器與科技抵制更壯大外星文化入侵的科幻故事，公共對今朝的科技進行有直觀的認知，是以這個故事只能放到未來時態(tài)中，這就申請征求人物平時糊口環(huán)境在內(nèi)的視覺呈現(xiàn)都要具備未來感。《流散地球》把故事設(shè)定在2075年，人類只能住在暗地城，只管暗地城的情況設(shè)定是街市商人化的窮戶朋克風，但深達數(shù)千米的地下城、天空的悲涼空氣、龐大的運輸東西等都營造出了未來感?！渡虾５锉ぁ穮s一面設(shè)定一種可以對立外星文化進攻的蓬勃科技，以及五年就可以重修一個新上海的技能形狀，一面卻又把腳色的生計天下設(shè)定成與當下無異的寫實性的上海，如石庫門的老房子、搭著腳手架的擁擠街道、副角所住的陳舊而毫無科技感的宿舍等，這就造成了“全國”觀的很有問題不統(tǒng)一，讓觀眾困惑。

　　二是在特定人物的行動與舉動處置懲罰上違反專業(yè)性原則，豪杰難以立起?！读一鸷脻h》是一部以消防員為體現(xiàn)對象的現(xiàn)實題材電影，類型屬于災難片。消防副手的專業(yè)性很強，本可以成為必要看點，但影片一系列不專業(yè)的設(shè)定卻適得其反。好比，或者是為了會合劇情與便于拍攝調(diào)度，影片中煤油化工船埠爆炸災害捐贈中，指示焦點與急救核心都設(shè)在緊靠油罐的殺害區(qū)內(nèi)，很有問題違反常識。在指示焦點人員形成里，石化碼頭代表僅有難稱手藝里手的總司理一人，他還反復扯謊，把性命當兒戲。為突出黃曉明扮演的消防員江立偉冒著生命戕害到被火燒灼的樓梯上去手動封鎖閥門的豪杰頭像，影片讓他在精疲力竭與大火燒灼中獨自去（同行的戰(zhàn)友受傷）完成旋轉(zhuǎn)每個閥門八千圈的高難工作，對后續(xù)支援與庖代力氣不有交待；杜江表演的中隊長率領(lǐng)的承當關(guān)切挫傷化學品的消防隊伍遭遇斷水和大火突圍，批示外圍與現(xiàn)場也沒有募捐實力予以發(fā)現(xiàn)聲援，不能不讓人對這場輔佐行動的專業(yè)性發(fā)生發(fā)火猜忌。尚有雷同歐豪扮演的消防隊員不帶刀斧等破拆東西，空手空拳在入?？谇逅憷氯?，以至于被魚網(wǎng)纏住而淹死等情節(jié)設(shè)置裝備擺設(shè)，顯明意在制作悲劇成績、塑造俊杰人物，卻很有問題違反消防捐獻的專業(yè)性，影響觀眾對中國消防隊伍頭像的側(cè)面懂得。

　　這種不專業(yè)性，異樣具有于《上海堡壘》中，在對外星文明開釋出來的金屬材質(zhì)捕食者早有應(yīng)對性研討和練習訓練的情況下，地球戎行使用的仍是徹底有用的手槍、沖鋒槍，以致以肉搏方法來對立，顯得尤為幼稚。

　　三是人物的言行反響違背情感合感性準則?！读一鹩⑿邸分?，消防員籌辦爬上油罐頂部滅火，江立偉發(fā)現(xiàn)有爆炸傷害，勸告自身身邊的消防員盡快猬縮，當爆炸發(fā)生時，隊友得以幸免，此時，中隊長卻貶責江立偉的勸退阻撓了自己的隊員成為俊杰——這簡直是為了突出鐵漢人設(shè)而將另外指揮員褒義成毫無野性的角色。當江立偉自我介紹，冒著生命屠戮去手動關(guān)閥門前，影片卻讓他和中隊長“冰釋前嫌”，再管理一段相互問候家人的對話與要煙抽的戲。敢死隊上陣前的心境戲方案，正本是不錯的套路，可能在此濫殺無辜、只爭朝夕的救災現(xiàn)場，慢悠悠的煽情戲顯得如斯刻意與水乳交融。相通意圖還出此刻挫傷化學品罐遭遇火圍隨時可能爆炸時，中隊長拿出手機，讓每一個官兵錄一段留給家人的話……標明再淳厚，再使人動容，在此一發(fā)千鈞的特定情境里，卻違犯最少的著實性與合感性。批示核心里楊紫扮演的李芳與海邊抽水處的救火員男友經(jīng)過對講機談情說愛，也是節(jié)外生枝之舉，成就拔苗助長。

　　觀眾看片子時一定都進行實際剖析，但他們會憑直覺與知識果決影片能否切合糊口生涯邏輯。豈論是環(huán)境、情節(jié)仍是人物言行，任何一處的“違和”都不免難免讓人生疑，讓影片藝術(shù)凈化力大打折扣。當然，做到荒誕不經(jīng)還只不過一部片子完成與觀眾交流的基礎(chǔ)底細，更高的要求則是藝術(shù)性，這網(wǎng)羅情節(jié)不流于簡單圖解主題，要坎坷別致有張力；人物塑造不能落后于時代審美習慣；對白不能過于容易僵硬，要敷裕能耐、留有余韻等。這些“小目的”的殺青，首先要求創(chuàng)作者器重劇本，細心打磨腳本。下場，腳本才是一劇之根本。

　?。ㄗ髡邽樯虾４髮W上海電影學院傳授）

 

 

 

(責編：宋心蕊、趙光霞)